看村上春树的第一本书是《舞！舞！舞！》，书里写了一个随波逐流、淡然的“我”，还有“我”的老同学、精神分裂的电影明星，以及艺术家“雨”和她那有个性的女儿“雪”，这是一个好看的故事，是一本村上春树把现代人内心的孤独写得很文学化的书，悬疑成分运用得也不错，看完有种沉重感挥抹不去。
一直不明白村上春树在中国为何被贴上“小资”标签，在相继读了他的《挪威的森林》、《寻羊历险记》、《国境以南，太阳以西》、《海边的卡夫卡》之后，我确认他是一个严肃文学作家，他的作品并不“小清新”，但飘逸的语言，以及书中主人公的生活方式和精神状态，的确有“小资鼻祖”风范，但无论怎样，村上春树在中国成为小资代言人都是个误会。
我排斥读村上春树的原因很可笑，因为过去很长一段时间我的生活都在追求“以土为美”，穿平常的衣服、喝劣质的酒、抽劣质的烟，喜欢写随笔的贾平凹以及老贾笔下的拙朴美，这个观念本身没什么，一种个性而已，但后来觉得，如果完全被某种观念所左右，继而排斥接触更多的观念，这是错误的，意识到这个之后，开始尝试把视野打开得更开阔些，结果发现，自己的确错过了很多的“风景”。
在合适的时候遇到对的人、读到对的书，都会给人的命运带来决定性的改变。那么，在年近四十的时候，开始读村上春树，这又意味着什么呢？在仔细想过一番之后，得出结论：什么也不意味。在价值观已经固定、文学审美也已经完整形成之后，读村上春树真的成为一种看“风景”的行为，为他经常性啰嗦的文笔不耐烦，为他对人物细致的观察与记录而感叹，在他故事讲到酣畅时，忍不住羡慕嫉妒恨他的叙事能力……但也仅限于此了。
得承认与村上春树书中的主人公有诸多相似之处，比如喜欢独自一人，没有任何的大志向，乐于随遇而安的生活，对人多少抱有一些距离感，好奇心不强……但相似又怎样？对于这些由性格决定的行为也好，由行为影响的性格也好，可以接纳的，都欣喜地接纳的，自己都觉得讨厌的地方，经过多年磨刀一样的修正，也基本上能遭到不讨人厌。
之所以让村上春树停留于短暂的阅读感受之中，是因为自己对于现实还抱有热忱，乐于接受现实赋予的种种，沉重并快乐着，甚至连纠结、矫情的情绪也不能够表现出来，因为这违背自己一向的追求。天可怜见，是多么乐意成为人们眼中那种没什么才学、单凭着点努力养家过日子的普通中年男，又是多么不愿意被人当成神经质的、经常神思恍惚的文艺中年男，尽管，可能，骨子里我还真是这么一个不靠谱的人，但得说生活是万能的，它总能把一个人塑造成它想要的样子。
《国境以南，太阳以西》后半部分写得极为精彩，村上春树不再写男人那种虚无缥缈的孤独了，而是把笔锋转向描写男人内心的痛苦，书中的“我”尽管为了少年时期的恋人在中年重逢而内心疯狂，但他还是敏锐地分辨出了自己向往的爱情，在多年之后仍带有理想化的虚幻色彩，这是一种本能，一种在头脑被烧昏之前用于自救的本能，这个故事看完虽觉得遗憾，但同时也替男主角如释重负——他用暂时的痛苦避免了更大痛苦的到来。
我觉得老男人应该看看村上春树的，别以为他的作品只适合年轻人、文艺青年来看，他对男人自身以及对女人的理解，比渡边淳一更细腻、也更锋利，只是，凭借流畅、优美的文笔，他把男女之间的那些残酷掩饰得很好。而我们身边有些老男人，甚至连掩饰是什么样的表情和动作都没弄明白。
看村上春树的第一本书是《舞！舞！舞！》，书里写了一个随波逐流、淡然的“我”，还有“我”的老同学、精神分裂的电影明星，以及艺术家“雨”和她那有个性的女儿“雪”，这是一个好看的故事，是一本村上春树把现代人内心的孤独写得很文学化的书，悬疑成分运用得也不错，看完有种沉重感挥抹不去。
一直不明白村上春树在中国为何被贴上“小资”标签，在相继读了他的《挪威的森林》、《寻羊历险记》、《国境以南，太阳以西》、《海边的卡夫卡》之后，我确认他是一个严肃文学作家，他的作品并不“小清新”，但飘逸的语言，以及书中主人公的生活方式和精神状态，的确有“小资鼻祖”风范，但无论怎样，村上春树在中国成为小资代言人都是个误会。
我排斥读村上春树的原因很可笑，因为过去很长一段时间我的生活都在追求“以土为美”，穿平常的衣服、喝劣质的酒、抽劣质的烟，喜欢写随笔的贾平凹以及老贾笔下的拙朴美，这个观念本身没什么，一种个性而已，但后来觉得，如果完全被某种观念所左右，继而排斥接触更多的观念，这是错误的，意识到这个之后，开始尝试把视野打开得更开阔些，结果发现，自己的确错过了很多的“风景”。
在合适的时候遇到对的人、读到对的书，都会给人的命运带来决定性的改变。那么，在年近四十的时候，开始读村上春树，这又意味着什么呢？在仔细想过一番之后，得出结论：什么也不意味。在价值观已经固定、文学审美也已经完整形成之后，读村上春树真的成为一种看“风景”的行为，为他经常性啰嗦的文笔不耐烦，为他对人物细致的观察与记录而感叹，在他故事讲到酣畅时，忍不住羡慕嫉妒恨他的叙事能力……但也仅限于此了。
得承认与村上春树书中的主人公有诸多相似之处，比如喜欢独自一人，没有任何的大志向，乐于随遇而安的生活，对人多少抱有一些距离感，好奇心不强……但相似又怎样？对于这些由性格决定的行为也好，由行为影响的性格也好，可以接纳的，都欣喜地接纳的，自己都觉得讨厌的地方，经过多年磨刀一样的修正，也基本上能遭到不讨人厌。
之所以让村上春树停留于短暂的阅读感受之中，是因为自己对于现实还抱有热忱，乐于接受现实赋予的种种，沉重并快乐着，甚至连纠结、矫情的情绪也不能够表现出来，因为这违背自己一向的追求。天可怜见，是多么乐意成为人们眼中那种没什么才学、单凭着点努力养家过日子的普通中年男，又是多么不愿意被人当成神经质的、经常神思恍惚的文艺中年男，尽管，可能，骨子里我还真是这么一个不靠谱的人，但得说生活是万能的，它总能把一个人塑造成它想要的样子。
《国境以南，太阳以西》后半部分写得极为精彩，村上春树不再写男人那种虚无缥缈的孤独了，而是把笔锋转向描写男人内心的痛苦，书中的“我”尽管为了少年时期的恋人在中年重逢而内心疯狂，但他还是敏锐地分辨出了自己向往的爱情，在多年之后仍带有理想化的虚幻色彩，这是一种本能，一种在头脑被烧昏之前用于自救的本能，这个故事看完虽觉得遗憾，但同时也替男主角如释重负——他用暂时的痛苦避免了更大痛苦的到来。
我觉得老男人应该看看村上春树的，别以为他的作品只适合年轻人、文艺青年来看，他对男人自身以及对女人的理解，比渡边淳一更细腻、也更锋利，只是，凭借流畅、优美的文笔，他把男女之间的那些残酷掩饰得很好。而我们身边有些老男人，甚至连掩饰是什么样的表情和动作都没弄明白。